1. 《平凡的世界》 路遙 著 高度濃縮了中國西北農村的歷史變遷過程。
它是一部現實主義小說，也是小說化的家族史。作家高度濃縮了中國西北農村的歷史變遷過程，作品達到了思想性與藝術性的高度統一，特別是主人公面對困境艱苦奮斗的精神，對今天的大學生朋友仍有啟迪。這是一部全景式地表現中國當代城鄉社會生活的長篇小說?！镀椒驳?世界(套裝共3冊)》共三部。作者在近十年問廣闊背景上，通過復雜的矛盾糾葛，刻畫了社會各階層眾多普通人的形象。勞動與愛情，挫折與追求，痛苦與歡樂，日常生活與巨大社會沖突，紛繁地交織在一起，深刻地展示了普通人在大時代歷史進程中所走過的艱難曲折的道路。
2. 《三體》 劉慈欣 著 “中國科幻文學里程碑”式的作品。
軍方探尋外星文明的絕秘計劃“紅岸工程”取得了突破性進展。但在按下發射鍵的那一刻，歷經劫難的葉文潔沒有意識到，她徹底改變了人類的命運。地球文明向宇宙發出的第一聲啼鳴，以太陽為中心，以光速向宇宙深處飛馳……
四光年外，“三體文明”正苦苦掙扎——三顆無規則運行的太陽主導下的百余次毀滅與重生逼迫他們逃離母星。而恰在此時。他們接收到了地球發來的信息。在運用超技術鎖死地球人的基礎科學之后。三體人龐大的宇宙艦隊開始向地球進發……
3. 《萬歷十五年》 黃仁宇 著 原來歷史是如此的有趣、復雜、豐富。
萬歷十五年，亦即公元1587年，在西歐歷史上為西班牙艦隊全部出動征英的前一年；而在中國，這平平淡淡的一年中，發生了若干為歷史學家所易于忽視的事件。這些事件，表面看來雖似末端小節，但實質上卻是以前發生大事的癥結，也是將在以后掀起波瀾的機緣。在歷史學家黃仁宇的眼中，其間的關系因果，恰為歷史的重點，而我們的大歷史之旅，也自此開始……
《萬歷十五年》是黃仁宇的成名之作，也是他的代表作之一。這本書融會了他數十年人生經歷與治學體會，首次以“大歷史觀”分析明代社會之癥結，觀察現代中國之來路，給人啟發良多。英文原本推出后，被美國多所大學采用為教科書，并兩次獲得美國書卷獎歷史類好書的提名。
4 .《如何閱讀一本書》【美】莫提默·J艾德勒、查爾斯·范多倫著一本指導人們如何閱讀的名作。
每本書的封面之下都有一套自己的骨架，作為一個分析閱讀的讀者，責任就是要找出這個骨架。一本書出現在面前時，肌肉包著骨頭，衣服包裹著肌肉，可說是盛裝而來。讀者用不著揭開它的外衣或是撕去它的肌肉來得到在柔軟表皮下的那套骨架，但是一定要用一雙X光般的透視眼來看這本書，因為那是了解一本書、掌握其骨架的基礎。
《如何閱讀一本書》初版于1940年，1972年大幅增訂改寫為新版。不懂閱讀的人，初探閱讀的人，讀這本書可以少走冤枉路。對閱讀有所體會的人，讀這本書可以有更深的印證和領悟。
5 《圍城》錢鐘書著圍在城里的人想逃出去，城外的人想沖進來。
《圍城》是錢鐘書所著的長篇小說。第一版于1947年由上海晨光出版公司出版。1949年之后，由于一些方面的原因，本書長期無法在中國大陸和臺灣地區重印，僅在香港出現過盜印本。1980年由作者重新修訂之后，在中國大陸地區由人民文學出版社刊印。此后作者又曾小幅修改過幾次?！秶恰?自從出版以來，就受到許多人的推崇。由于1949年后長期無法重印，這本書逐漸淡出人們的視野。1960年代，旅美漢學家夏志清在《中國現代小說史》(A History of Modern Chinese Fiction)中對本書作出很高的評價，這才重新引起人們對它的關注。人們對它的評價一般集中在兩方面，幽默的語言和對生活深刻的觀察。
從1990年代開始，也有人提出對本書的不同看法，認為這是一部被“拔高”的小說，并不是一部出色的作品。很多人認為這是一部幽默作品。除了各具特色的人物語言之外，作者夾敘其間的文字也顯著機智與幽默。這是本書的一大特色。也有人認為這是作者賣弄文字，語言顯得尖酸刻薄。但這一說法并不為大多數人接受。
6《數學之美》吳軍著把高深的數學原理講得更加通俗易懂，讓非專業讀者也能領略數學的魅力。
幾年前，“數學之美”系列文章原刊載于谷歌黑板報，獲得上百萬次點擊，得到讀者高度評價。讀者說，讀了“數學之美”，才發現大學時學的數學知識，比如馬爾可夫鏈、矩陣計算，甚至余弦函數原來都如此親切，并且栩栩如生，才發現自然語言和信息處理這么有趣。
今年，作者吳軍博士幾乎把所有文章都重寫了一遍，為的是把高深的數學原理講得更加通俗易懂，讓非專業讀者也能領略數學的魅力。讀者通過具體的例子學到的是思考問題的方式 —— 如何化繁為簡，如何用數學去解決工程問題，如何跳出固有思維不斷去思考創新。
7 《繁花》金宇澄著“中國科幻文學里程碑”式的作品。
這是一部地域小說，人物的行走，可找到“有形”地圖的對應。這也是一部記憶小說，六十年代的少年舊夢，輻射廣泛，處處人間煙火的斑斕記憶，九十年代的聲色犬馬，是一場接一場的流水席，敘事在兩個時空里頻繁交替，傳奇迭生，延伸了關于上海的“不一致”和錯綜復雜的局面，小心翼翼的嘲諷，咄咄逼人的漫畫，暗藏上海的時尚與流行；昨日的遺漏，或是明天的啟示……即使繁花零落，死神到來，一曲終了，人猶未散。
8 《一句頂一萬句》劉震云著從小人物的命運變遷中去尋找破解孤獨的鑰匙，被譽為中國版《百年孤獨》。
《一句頂一萬句》的故事很簡單，小說的前半部寫的是過去：孤獨無助的吳摩西失去唯一能夠“說得上話”的養女，為了尋找，走出延津；小說的后半部寫的是現在：吳摩西養女的兒子牛愛國，同樣為了擺脫孤獨尋找“說得上話”的朋友，走向延津。一走一來，延宕百年。書中的人物大部分是中國最底層的老百姓，偏偏安排了一個意大利牧師老詹。
9 《牽風記》徐懷中著將現實主義與浪漫主義相結合的方式描寫戰爭，以特別的膽略探尋戰火中的愛戀與人性。
投奔延安的青年學生汪可逾，路經“夜老虎團”駐地，因一曲古琴《高山流水》，與團長齊競相識，成為他部下的一名文化教員。汪可逾聰明靈動、冰清玉潔，齊競文武雙全、儒雅健談，在浪漫激越的戰地戀歌即將奏響之際，卻發生了難以預料的突發事件……
騎兵通信員曹水兒高大威猛、勇敢果決，為齊競所看重，也頗受女性青睞。但他時常自我失控，在漫天烽火中上演著一出出 “行軍艷遇”，終于釀成了悲劇……
在晉冀魯豫大軍千里挺進大別山的戰火中，汪可逾、齊競、曹水兒等人的命運有著怎樣的演變？那匹靈性神奇、善解人意的老軍馬又該如何功德圓滿，死而無憾？
小說血色唯美，空靈奇崛。既有對戰爭、人性的深刻思考，也有人與大自然神奇關系的表現，亦真亦幻，拓展了戰爭文學的創作空間。
10 《主角》 陳彥著 一部以動人心魄的命運之書，一個以中國古典審美方式講述的“中國故事”。
《主角》是一部動人心魄的命運之書。作者以扎實細膩的筆觸，盡態極妍地敘述了秦腔名伶憶秦娥近半個世紀人生的興衰際遇、起廢沉浮，及其與秦腔及大歷史的起起落落之間的復雜關聯。其間各色人等于轉型時代的命運遭際無不窮形盡相、躍然紙上，既發人深省，亦教人嘆惋。豐富復雜的故事情節，鮮活生動的人物群像，方言口語的巧妙運用，體現出作者對生活的熟稔和敘事的精準與老道。在詩與戲、虛與實、事與情、喧擾與寂寞、歡樂與痛苦、尖銳與幽默、世俗與崇高的參差錯落中，熔鑄照亮吾土吾民文化精神和生命境界的“大說”。作者上承中國古典文學及思想流脈，于人世的大熱鬧之中，寫出了千秋萬歲的大靜。而經由對一個人的遭遇的悉心書寫，讓更多人的命運涌現在他的筆下。
憶秦娥五十余年的人生經歷及其心靈史，也成為古典思想應世之道的現代可能的重要參照：即便內憂外患、身心俱疲，偶或有出塵之思，但對人世的責任擔當仍使她不曾選擇佛禪的意趣或道門的任性逍遙，而是在儒家式的奮進中覓得精神的終極依托。作者筆下的世界，不乏人世的蒼涼及悲苦之音，卻在其間升騰出永在的希望和精進的力量。小說遂成浩浩乎生命氣象的人間大音。
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