京劇的唱腔主要分為"西皮"與"二黃"兩大類。因為是在網上無法解釋音律，所以只能用文字來作簡單的表達。

西皮是一種比較明快、活潑的曲調，長于抒情、敘事、說理、狀物。板式有：原板、慢板、快三眼、導板、回龍、散板、搖板、二六、流水、快板。另有反西皮，是京劇傳統唱腔中出現較晚的唱腔。

常見劇目中，有《四郎探母》，楊延輝唱的"未開言不由人淚流滿面"就是老生的"西皮倒板"，鐵鏡公主唱的"夫妻們打坐在皇宮院"就是青衣的"西皮倒板"。西皮倒板用來起頭大量的唱段，比較常用。諸如此類的還有該劇中楊宗保唱的"楊宗保在馬上傳將令"是小生的西皮倒板，《鍘美案》中包拯唱的"包龍圖打坐在開封府"是凈行的西皮導板，《打龍袍》中國太唱的"龍駒鳳輦進皇城"則是老旦的西皮導板……西皮導板種類雖然繁多，可過門基本類似，只要聽熟了過門就知道演員要開唱什么板式了。如果同一出戲中導板太多，琴師會多用不同的花過分伴奏，以免產生聽覺疲勞。

悶簾導板與一般導板的唱法基本一致，但是在演員沒有上場的情況下先在幕后唱的，如《消遙津》中的劉協（漢獻帝）在幕內有一大段唱"父子們在宮院傷心落淚"就是簾簾導板，唱完后人物才出場。但這一但是二黃導板，不是西皮導板。

如果您還想知道類似的名稱，我可以簡單舉幾個例子。首先，西皮與二黃最顯著的區別就在音律。西皮主要表現明快亮麗，二黃主要表現低沉悲婉，在此無法說明，只能告訴您：西皮是[眼起板落]，即敲鼓開唱，打板收音，二黃則是[板起板落]，開唱與收音都在打板上。這是板式上的一點重要區別。知道了板和眼，就可以向您解釋其他的名稱了。

西皮以節奏來劃分，可以分為"西皮導板"，就是前面提到的板式。

"西皮慢板"，也叫"西皮三眼"，如名是打一板，司鼓的鼓師要用一定的節奏在鼓上敲三次再收板，以此為一個小段落，也就是"一板三眼"。這三眼按次序分為"頭眼"、"中眼"和"末眼"。演唱者的開唱在第二次敲鼓開始，也就是"中眼"。（例：老生《空城計》，我本是臥龍崗散淡的人，青衣《坐宮》，猜一猜駙馬爺袖內機關等。

"西皮原板"，是為"一板一眼"，演唱者的開唱就在眼上。但唯獨青衣的西皮原板依然是一板三眼，開唱仍要找中眼，這一點要特別注意。（例：老生《失街亭》，兩國交峰龍虎斗，青衣《鳳還巢》，本應該隨母親鎬京僻難等）。

"西皮流水"，因為節奏加快，所以在打擊中省略了"眼"，只流下"板"。但這并不是沒有眼，眼就在兩次響板的中間，要憑演唱者自己體會。（例：老生《三家店》，將身兒來至在大街口，青衣《女起解》，蘇三離了洪洞縣等。）還有更快的"西皮快板"，如《鍘美案》中凈行的"駙馬爺進前看端祥"。

在原板與流水板中間，有一種板式叫"西皮二六"，節奏比原板稍快（有的幾乎一樣），但也是有板無眼。常見的有《空城計》中"我正在城樓觀山景"的老生戲，還有《武家坡》中的"指著西涼高聲罵"的青衣戲。

在這些正規板式間，還有過渡用的"西皮搖板"和"西皮散板"。搖板的過門與流水與快板類似，也就是大家經常聽到的"里個龍"，但唱腔有所不同，如《坐宮》中楊延輝的"我本是楊四郎把名姓改換"幾句就是搖板，《回令》中他又唱的"我哭一聲老太后"等一大串都是散板。

另外，西皮中還有"反西皮"，不過使用較少，一般也只有搖板和散板，如刁德一唱的"這個女人不尋常"就是反西皮搖板，伍子胥唱的"子胥筏閱門楣第"就是反西皮散板。

西皮中常用的板式基本上就有這些，但少見的如"西皮小導板""西皮回龍"，就在《見母》一折中楊延輝的"老娘親請上受兒拜"中全用到了。導板結束后只有上句，"拜"字用回龍接了下句，方便后面的演唱。因為京劇的唱段一般都遵守上下句的原則，如果沒有則要用鑼鼓經中的"掃頭"墊底。但如果打了掃頭就表示結束，所以還有唱段就會用到"回龍"。"回龍"、"散板"容易和"導板"相混淆，所以初學者應該要注意。因為版面有限，所以西皮類唱腔就先介紹到這里。

二黃是一種叫舒緩、深沉的曲調，適合表現憂郁、哀傷的情緒。多用于悲劇型實物劇情中。板式有：原板、慢板、導板、回龍、散板、搖板，以及20世紀70年代以來增加的二六、流水、快板等，用法也幾乎相同。

二黃為"板起板落"的原因，所以沒有省略"眼"的流水和快板，多了"快原板"。二黃會把"回龍"作為起板，叫"二黃碰板"，還有"二黃跺板"。但二黃的回龍同西皮有所分別，有時會有一大段，叫做"回龍腔"，不同于"回龍板"只唱最后一個字。二黃也有"回龍板"，要注意區分。還有，像"南梆子"（西皮類），"四平調"（二黃類），"反二黃"（反二黃類，板式幾乎與正二黃一樣齊全），"漢調二黃"（二黃類），"高撥子"（反二黃類，主要由"導板"、"跺板"、"原板"、"搖板"和"散板"構成）都是京劇的板式。