【文藝觀潮】

十里不同風 百里不同俗

——電視劇中的地域文化風

作者：楊 慧（首都師范大學文學院文化產業系講師）

我國幅員遼闊、地大物博，不同的地理、氣候、歷史等因素滋養出了各個地域不同的風土人情。在近年我國的電視劇創作中，豐富多彩的地域特色文化成為一抹亮色。《山海情》展現寧夏西海固的風土人情，不少觀眾跟著劇中人物學起了西北方言；《覺醒年代》對百年前北平風云變化、群星燦爛的書寫，令許多青年心向往之；《裝臺》的陜西味道如同一碗帶勁兒的油潑面；《心居》的上海氣息則像甜咸交織的本幫菜，甚至連《你是我的榮耀》《二十不惑》等年輕化和偶像化的作品，也引入一定的地域文化元素，將故事的空間感和時代感勾勒分明。

豐富的地域元素融進電視劇，不僅為電視劇藝術的視覺空間增加了層次和變化，也為電視劇的現實質感增加了厚度和力度，而更重要的是，地域特色文化也借助電視劇得到了有力傳播。

典型人物仍需要典型環境

在一些現實題材創作中，都市景觀異曲同工，經常以化名和相似的高樓大廈出現，許多地域空間成了一種文化飛地，被觀眾吐槽為懸浮劇。這與其蒼白的地域空間表達不無關系。其實在我國電視劇傳統中，地域文化一度是重要特色。尤其是在很多省份還沒有衛星頻道，或省級衛星頻道尚未具有全國影響力，各省市電視臺多依靠自產自銷的時候，各地電視臺播出的節目內容以服務本地區觀眾為主。重慶電視臺的《傻兒師長》《山城棒棒軍》，廣東電視臺的《公關小姐》，大連電視臺的《籬笆·女人和狗》《轱轆·女人和井》等，往往以本地域為故事發生地，以當地故事為主要內容，鋪陳當地的社會面貌和生活細節。

后來，省級衛視逐漸成為各省市電視臺中最有分量的播出渠道。隨著它們的影響力逐漸覆蓋全國，其運營定位也從此前的追求地方特色，轉而打開視野著眼全國。非公有資本進入廣播電視節目制作業的門檻降低，影視行業制播分離成為流行。而專司節目生產的影視公司要服務于全國電視臺的節目需求，創作生產時多將尋找全國觀眾文化共性的優先級放到挖掘地域元素的前面。之后，IP、流量明星等商業元素引入，部分影視劇生產成本更多地向大IP的版權費和流量明星的片酬傾斜。為了節約成本，一些作品將拍攝場面集中于幾個簡單的室內空間，導致真實的地域景觀缺席，不同城市的復雜簡化成了樣品間般的住所或辦公室，電視劇的地理空間逐漸成了承載故事的簡單舞臺。

恩格斯指出：現實主義的意思是，除細節的真實外，還要真實地再現典型環境中的典型人物。地域文化是一套復合的意義系統，不僅包括自然環境、風俗禮儀、日常習慣，還包括在此之上的世間百態。在一段時間里，電視劇對地理空間表達的簡化和單一化，給創作帶來了一種文化、美學和意義的空洞。這一現象，引發了從業者的關注和深思。

鄉土鄉音引發情感共鳴

工業化、城鎮化不能割斷鄉土鄉音。近年來，鄉情在文藝作品中被屢屢提及。具體到電視劇領域，創作者越來越重視對地域特色的運用。從北上廣到東北西北、東南西南，都成為作品描摹的地域空間，勾起了觀眾別樣的鄉情。

北京作為首都，歷來是電視劇對地域空間的重點表現對象。近幾年，《芝麻胡同》《鬢邊不是海棠紅》等京味電視劇以醬菜、京劇等作為作品的核心意象，鞏固著人們對北京歷史變遷和文化積淀的印象。同樣是具有時代感的作品，《覺醒年代》拓展了電視劇對老北京的空間呈現。作品中，北大紅樓、長辛店、陶然亭等歷史地標頻繁出現，甚至大柵欄的土、箭桿胡同的墻磚、陳獨秀院里的葡萄架子都精心布置，力圖還原當年風貌。而《我在他鄉挺好的》《小歡喜》《什剎海》等電視劇則塑造了一個今日北京。其中既蘊含傳統京味，也充滿大都市的現代化氣息。天南地北的中國人聚集于此，從不同層次、多個維度交織譜寫出當下北京的精神風貌和文化底蘊。

同為一線城市，電視劇對上海的地域特色卻給予了截然不同的呈現。一類是《隱秘而偉大》《老中醫》中的舊時上海，是明槍暗箭的諜影戰場，是燈紅酒綠的十里洋場，是里弄街坊的煙火氣，是江南文化和黃梅雨季共同暈染出的上海歷史氣息。一類是今日上海，是具有商業氣息的潮流都市，在《歡樂頌》《安家》《三十而已》中是奮斗者的夢想地，也是時尚文化的展示臺，更是不同社會階層的日常生活的顯示屏。

除了北京、上海的大都市景觀所折射的時代變遷，電視劇中更廣闊的地域塑造則呈現了差異化的中國故事，刻畫了中國天南地北的風貌。提起電視劇中的東北，人們常常想起《鄉村愛情》系列。其實電視劇對東北的呈現早已超越了鄉村喜劇的層面，向多元方向發展?！段也挪灰湍阕雠笥涯亍防锏臇|北有熱氣騰騰的澡堂，《老酒館》中的東北有落地為兄弟，何必骨肉親的豪爽，《人世間》里東北一家人的悲歡離合中有真摯的情感，電視劇既有東北的小溫暖，也有東北的大氣韻。從《白鹿原》《那年花開月正圓》到《裝臺》《山海情》，西北的黃土高原、八百里秦川的風光在電視劇中流淌，打動觀眾的既有《裝臺》里西安城中村的苦辣酸甜，也有《山海情》里寧夏西海固的滄桑巨變?！抖纪谩分刑K州評彈聲潺潺，《風犬少年的天空》里重慶人爬坡上坎，給予觀眾視聽上與眾不同的新鮮感，并對地域文化產生親近感。

地域文化在電視劇中的復蘇與社會發展密不可分。我國居民隨工作與生活流動性增加，加上旅游業的發展與互聯網的便捷，對于觀眾來說，許多他鄉的風景不僅沒有陌生性和隔閡感，反而更具新穎性和感染力。當帶有方言口音的電視劇引起了觀眾學習方言的興趣，當具體的劇集拍攝地成為絡繹不絕的網紅打卡景點，我們感受到廣大觀眾對結合地域文化的電視劇作品的喜聞樂見，感受到人民群眾對祖國大地的熱切情感。

藝術價值與文化價值相得益彰

地域文化在電視劇中的崛起，首先體現的是電視劇在視覺藝術層面的高質量提升。隨著我國電視劇工業化水平提升，以及觀眾對優質電視劇的需求與日俱增，電視劇視覺的豐富化，成為電視劇質量精細化、專業化、精品化的一個表征。而這種精細化并不只是電腦特效或鏡頭語言的提升，還在于畫面的信息內容本身。藝術來源于生活，電視劇又是一種高度親近日常生活的傳媒藝術。我國國土幅員遼闊本身帶來的千里不同風、百里不同俗，正是豐富畫面、多元視覺元素的資源寶庫。地域文化在電視劇中展現，為電視劇的空間景觀提供了更多差異化的、新穎的內容和細節，形成了視覺美學上的豐富層次。

除了作為視覺的空間景觀，地域文化同時也可以是聽覺效果的源泉。電視劇的臺詞對白，根據地方方言加以調味，地道的俗語，親切的鄉音，融進了電視劇的聽覺系統，既是對電視劇文本詞語的豐富，也增加觀眾聽覺上的新鮮感。而地域音樂元素比如地方戲曲等，也被征用進了電視劇的聲音系統里，《都挺好》的蘇州評彈每次出現不僅符合人物情緒，還將蘇州風味浸潤開來，《覺醒年代》在陳獨秀、李大釗發傳單的情節中搭配京劇《挑滑車》的段落，不僅烘托故事氣氛，還渲染了情緒。

地域文化還是豐富的故事素材庫。我國各地歷史文化有太多值得書寫之處，《雞毛飛上天》的義烏，《山海情》的西海固，都宛如一本歷史書，里面記錄著中華兒女走過的歲月。此外，衣食住行作為地域文化的又一表征，也為電視劇增加了不少滋味?！段也挪灰湍阕雠笥涯亍分械膬隼?，《裝臺》里的肉夾饃和胡辣湯，都令觀眾食欲大動、心向往之。

總的來說，地域文化不僅讓電視劇在藝術上更豐富、細膩、真實、接地氣，在文化上，地域文化與電視劇的融合，對于宣傳我國各地的豐富文化、增加我國各地的文化交流、傳承我國各地的文化傳統起到了積極作用。借助電視劇傳播，地域文化能夠加強人們與家鄉、地域、國家的精神聯系，從而建立起更深邃的文化認知和感情聯結。我國當前電視劇對地域文化的呈現還有頗多可以挖掘和提升的空間，相信隨著創作的深耕，會出現更多運用地域文化的精品力作，講出更真實鮮活的中國故事，傳遞更濃厚豐富的中國情感。

《光明日報》（ 2022年04月06日15版）

來源： 光明網-《光明日報》